有了好处, 自然就有坏处。
全年365天无休，即便是大年除夕, 该清扫也得去清扫。
这个年代人都自觉，以不劳动为耻, 没有现在的考勤制度，一样能把活干利落。
对于光字片, 重生前的陆天印象还是模糊的。
毕竟在电视里大多都是室内镜头，全景镜头很少。模模糊糊只记得“仁义礼智信”五条小街的名字，至于小街究竟是如何布局的，他是一点概念都没有。
从调到光字片清运垃圾那天起，陆天才算是真正走近光字片，从别人口中，也知道了一些光字片过去的事。
闯关东的时候，因为饥荒，也因为战乱，从山东、河北、河南、山西拥来了大批流民涌入了吉春市。他们都是身无分文的中国贫穷农民，没钱建起哪怕稍微讲究一点儿的家园。何况他们中许多人并不打算长期扎根，有朝一日还是想回原籍的。于是就地取材，挖土脱坯盖起了一片片泥墙草顶的临时之家。
半短短几年中，出现了一排排泥草房，像农村似的。最初的街道开始形成，正如农村也有村路。
解放后，光字片发生了极大变化。
若以五十年后的中国城市建设速度而言，当年的城市进程是不足论道的，也可以说是缓慢的。但在这个时候，光字片的老百姓都觉得有了翻天覆地的变化。虽然光字片的面貌还没有无任何城市特征，往最好里说也只类似于三四线城市的城乡接合部。
可城乡结合部毕竟也有个“城”字，这个“城”字在这个年代，简直太重要了。
光字片由狭窄的土路形成的小街，终于无一例外地有了街名。
都是很阳光的街名，电视剧中的光仁街、光义街、光礼街、光智街、光信街正是这五条街名。
住在这五条小街的人家，家家户户也有了门牌号。
除此之外, 每条小街的两端都竖起了圆木电线杆，三米高处有灯泡悬于其上。
更有城市特征的是，每条街上都有一处公厕, 有的在街头，有的在街尾。
土路被翻起过，拌入砂石，再靠人拉着石辗轧平。雨季虽还泥泞，毕竟比刚解放的时候强多了。
当然，粮店的出现，是光字片被称之为城市最根本的标志。
如果一个中国人每月吃的不是国家在购粮本限定了数量的商品粮，那么，无论他在城市居住了多久，也还是不能被视为一个城市人。
城市户口，也是这个年代最光鲜的身份。
进到光字片的小街，十之八九的房子是没有院子的。
一户人家挨着一户人家，家家户户的门窗都直接开向沙土街道，开向对面的人家。
家家户户挨得很紧，大多数人家是为了省事，更为了省钱，可少砌一面墙，共有的那面墙也不会是冷墙，对两家都有好处。小街窄，窗对窗，门对门，图的是安全。任何一家发生了不好的事，开窗或开门一喊，几乎一条小街的人都能听到。
不好之处是，家家户户都难有隐私可言。谁家剃菜劈柴砸煤块，无论冬夏，起码左邻右舍是听得清楚的。若在开窗图风凉的季节，街对面人家的大人孩子在干什么，彼此一目了然。
男女间有了想法，入夜开始剧烈运动，也尽可能不出声响。墙太薄，放个屁旁边屋都能听到，何况做起来就会忘乎所以的剧烈运动。
这就是，光字片，
未来五十年，陆天奋斗的地方。